Mississippi
Die Unterscheidung zwischen Chaos und Struktur trifft nicht die Natur, sondern der Betrachter durch die Wahl seines Standpunktes und seiner Darstellungsmittel. In der Tradition des Avantgardefilms hat die Bändigung des Chaos durch Abstraktion, seine Hinführung zur strukturierten Form, ebenso viele Spielarten hervorgebracht wie die Auflösung gefällig lesbarer Formen und Strukturen in Chaos.
Mississippi bewegt sich einerseits in dieser Tradition, um sich andererseits in ironischer Brechung davon zu distanzieren.
Was in Mississippi anfangs wie ein aufwändig choreographierter Dialog zwischen natürlichem Chaos und abstrakter Struktur anmutet, entpuppt sich bald als autonomes Formkonzert. Zunächst möchte man meinen, dass Arash T. Riahis berauschende Bildkomposition auf die schlichte Pointe hinausläuft, chaotisch spritzende Wassertropfen einerseits und geometrisch strukturierte (und von kräftigem Rot dominierte) Farbflächen andererseits in ihrer kontrapunktischen Bewegungsrhythmik zu erschließen. Nach und nach jedoch gerät der anfänglich gebotene Beobachterstandpunkt durch dezente Perspektiven- und Schärfeverschiebungen ins Wanken bis die Grenzen zwischen Chaos und Struktur, zwischen Abstraktion und Gegenständlichkeit verschwimmen und die scheinbar künstlich geschichteten Bildebenen im Zusammenspiel mit dem langsam einsetzenden Rauschen auf der Tonspur zu einer einheitlich konkreten Form gerinnen.
(Robert Buchschwenter)
"Mississippi" - texte français
Ce qui, au début de Mississippi, fait penser à un dialogue savamment orchestré entre chaos naturel et structure abstraite se révèle à un moment donné être un concert formel absolument autonome. Au premier abord, on pourrait croire que lenvoûtante composition picturale dArash T. Riahi trouvera sa résolution dans un dénouement simpliste qui mettrait en scène le contrepoint résultant du rythme cinétique propre à des gouttes deau giclant de façon désordonnée dune part, et à des plans colorés à la structure géométrique (où domine un rouge intense) de lautre. Peu à peu, à travers de subtiles altérations touchant à la perspective et à la netteté de limage, le point de vue initial émanant de lobservateur tend néanmoins à se disloquer, jusquau moment où la ligne de démarcation entre chaos et structure, abstraction et réalisme finit par sestomper, laissant les différentes strates de limage, qui semblaient jusque-là factices, se fondre en une forme homogène bien concrète, tandis quun murmure sourd envahit progressivement la bande-son.
(Robert Buchschwenter)
Traduction: Claude Manac'h
Mississippi
2005
Österreich
6 min