Black

In Black, einem Film von 20 Minuten ohne Geschichte, stellt Scheugl fast abstrakte Bilder von bewegten Maschinenteilen solchen von New Yorker Straßen und Aufnahmen mit schwarzen Akteuren gegenüber. Deren fragmentarische Auftritte sind ebenfalls ziemlich abstrakt, da Scheugl den Ton der Dialoge weggelassen hat. Durch die Kombination mit den anderen, mit abstrakten Geräuschen unterlegten Aufnahmen entsteht ein Bild, das sich mit dem Titel Black und dem Ort New York deckt. Es ist eindringlich, ohne sich mit Statistiken und Zahlen, die ein Dokumentarfilm über Schwarze in New York sonst liefert, aufzuhalten.
Bei den Dreharbeiten in New York überkam Scheugl das Gefühl, daß diese Bilder nicht genug sind. Er hatte das Bedürfnis, auf die tägliche Konfrontation mit dem, was er ,die dritte Welt auf dem Gehsteig" nennt, zu reagieren: die traurige Welt der Obdachlosen in einer reichen, aber wenig sozial organisierten Gesellschaft. Vorsichtig richtete er bzw. sein Kameramann die Kamera auf die Obdachlosen. Der erste Obdachlose, den er in White, der Film, der zusätzlich parallel zu Black enstanden ist, zeigt, verlangt ein paar Dollar für seinen Auftritt vor der Kamera. Scheugl gibt sie ihm und erzählt davon zu diesen Bildern.

(Gertjan Zuilhof, Neues Leben in einer alten Disziplin, in: Skrien, Okt.Nov. 1993, Amsterdam)

Two short and related films which the Austrian director shot in New York City. Scheugl himself calls Black an experimental film and White a documentary, but they both have a very original form and are both based on documentary material. Black is a film about silence and White about speechlessness; the difference between choice and impotence.
Black is a very stylised film in which images of a threateningly filmed machine are juxtaposed with fragments of plays and performances with black actors. The dialogue has been omitted. It was only after Scheugl arrived in New York that he decided to make White after Black. Unlike the formal, cautious and balanced Black, White is an improvised and spontaneous raction to the poverty of New York, a very socially-committed personal pamphlet. The result is two films, very different in character, but strengthening each other as in a dialogue. Scheugl indirectly summarises his own life as a film-maker in this duo; they can also be regarded as an attempt to bring together the radical formal tradition of experimental film-making in the Sixties with political film-making from that era. (Rotterdam Film Festival)